bryn space

bryn space är ett experimenterande, hårt och känsligt arkitektkontor, som verkar över arkitekturens gränser. Kontoret arbetar med rum, kultur och sinnlighet, oavsett om mediet är en app, text eller byggnad.

bryn space startades 2011 och drivs av Daniel Persson som ett paraply för olika projekt och samarbeten. Nyfikenheten anger riktningen.

Daniel Persson är utbildad på det Kongelige Kunstakademiets Arkitektskole i Köpenhamn, på Melbourne University i Australien och tog sin arkitektexamen 2008 från Arkitektskolan på LTH i Lund, där han nu undervisar.

SNOW/TRACING PAPER

I den internationella arkitekttävlingen Tid & Rum, utlyst av Henning Larsens Fond, blev texten "Snow/Tracing paper" belönad med 2:a pris.

Texten handlar om snön i staden; hur snön ser ut, hur den låter, hur den formas av stadslivet och hur stadslivet formar den.

SAMPLODICA

Samplodica är ett musikinstrument till iPhone. Den är både en leksak och ett seriöst försök att göra något helt nytt. Inspirationen kom från ur-synthar, leksaksinstrument, magnetbands­manipulation och tidig samplingskultur. Samplodica spelas genom att snärta telefonen i luften.

Vi behandlade smartphonen som ett medium och appar som superpop-konsumtionskultur. Samtidigt hade vi en kritiskt inställning till smartphonen i vardagslivet: till all tid som spenderas inne i skärmen, i ett medvetandets tidsfördriv utan annan koppling till kroppen än att ögonen måste anstränga sig för att kunna avläsa den alldeles för lilla grafiken. Samplodica är subversiv mot sitt eget medium.

Samplodica kan spelas utan att titta på skärmen, den spelas med kroppen i rummet. Man kan bli duktig på ett spela, Samplodica har ett motstånd och en belöning för den som övar och utvecklar sin motorik och rytmkänsla… …och det är hysteriskt kul!

Samplodica var i samband med släpp på App Stores förstasida i 25 länder, USA, Tyskland och hela Sydamerika, med mera. Vi finns över hela internet, på de stora app-siterna och i subkulturen som skapar musik på smartphones och surfplattor.

BEGRAVNINGSPLATS PÅ JÄRVAFÄLTET

Efter två veckors skissande gick det inte att komma fram till ett värdigt förslag och skisserna kasserades. På inlämningsdagens morgon skrevs denna text, hastades iväg till print och montering på A1 och skickades in, för att förmedla slutsatserna av skissandet.

SKISSAD LAMPA MED DAMM

Ett figurativt materialexperiment i akryl och metall. Akrylskivan tänktes som ett land­skap, där glödlamporna är popplar (eller motsvarande utropstecken i land­skapet), takfästet är moln. Lampan samlade snabbt mycket damm där den hängde i taket och formen blev bättre av det. Ju mer damm som föll på land­skapet, desto intressantare ljus- och skuggspel. Dammet blev en del av formen.

Formgivningen började med att försöka få ett begagnat stycke akrylplast att formas till ett böljande landskap i en keramikugn. Det fanns ingen ritning någon gång under processen, allt skissades fram direkt i materialen. Fästen, socklar, wire­upphängning, formgavs steg för steg, oftast genom att leta igenom lådor med muttrar och grunkor i järnaffären. Lampan är en skiss, utförd i akryl och metall, plus damm.

KLIMATSKYDD FÖR JELLINGSTENARNA

Runstenarna i Jelling representerar starten på danskt nationsbyggande och övergången från asatro till kristendom i Norden. Stenarna står vid en tidig kristen kyrka, mellan två vikingatida gravhögar. Tillsammans bildar gravhögar, runstenar och kyrka ett koncentrerat rumsligt och historiskt sammanhang. Runstenarna är inskrivna på UNESCOs lista över världsarv, men har fram tills nu stått oskyddade från väder, vind och nyfikna fingrar.

Förslaget till klimatskydd respekterar sammanhanget mellan gravhögar, runstenar och kyrka. Klimatskyddet är så osynligt som möjligt, för att stenarna ska kunna fortsätta att avteckna sina silhuetter mot omgivningen. Platsens egen historia är tillräcklig, inga nya beståndsdelar läggs till; klimatskyddet får sina former från de befintliga.

Klimatskyddet är av limmat glas. Över den stora stenen sitter två tunna korsstag i metall, för att styva upp klimatskyddets konstruktion. De två korsen anknyter till det första kristna danska kungaparet, till vars ära den stora runstenen rests, men refererar även till kyrkans ankarjärn. Glaskonstruktionen tar sin form från kyrkans fyrkantiga volym med sadeltak.

BOKOMSLAG FÖR ”FÄLT” AV ANDRZEJ TICHÝ

Andrzej Tichýs andra roman ”Fält” utspelar sig i en sicksackande inre och yttre färd, genom världen, Europa, Sverige, Malmö, tiden, minnena och psyket. Den är stram, spretig, smutsig och vacker.

Omslaget är en karta, så krånglig, komplicerad och överlagrad att den inte kan avkodas som annat än ett svart virrvarr. Vid en närmre anblick framträder de olika vägarna och noderna, innan de åter försvinner in i myllret.

STRATEGI FÖR ETT NYTT NATURHISTORISKT MUSEUM

Artefakterna på ett naturhistoriskt museum bär på en multitud av berättelser. Det är berättelser om artefakternas vetenskapliga värde, historierna om hur de hamnade på museet, de estetiska upplevelser de förmedlar. Museets besökare skapar med inlevelse och associationer hela tiden sina egna berättelser, när de betraktar och undersöker artefakterna.

Vår strategi för ett nytt naturhistoriskt museum tar fasta på multituden av berättelser. Strategins första steg är att befria artefakterna från förklarande skyltar och regisserade utställningsarrangemang. Besökare kan ta del av föremålen på sina egna villkor och själva skapa sig en uppfattning om uppstoppade tigrar, bergarter, eller narvalshorn. Och tillåtas att skapa ett eget sammanhang mellan dem.

Strategins andra steg är en öppen plattform för utställningar, där besökarna fritt kan välja bland en mångfald av regisserade upplevelser av museets samlingar. Den enklaste utställningen är några pappersark med information om utvalda artefakter och en karta över var de står. Avancerade utställningar ges genom smartphones: de vet var besökaren befinner sig i museet, har djupt bakgrundsmaterial med ljud, video och animationer och uppmuntrar till kommentarer och interaktivitet mellan besökarna.

Att skapa utställningar är tillgängligt för vem som helst; för forskare, för museets personal, men också för allmänhet och organisationer. Det gäller även dem som motsätter eller inte intresserar sig för naturvetenskapens förklaring av världen: Gastronomi, evolution, skräckfilm, intelligent design, postimperialism, kolets kretslopp, vulkaner, Gud, quiz. Museet blir en plats för parallella och konfliktfyllda berättelser; en levande del av stadens samtal och kultur.

BADHUS I ÄNGELHOLM

Byggnaden har en enkel och lekfull geometri med lös och oblyg referens till vågor och vågskum. Den är formgiven för att snabbt kunna avläsas från de förbipasserande tågen på järnvägen några hundra meter bort: Att utgöra blickfång, vara något man kommer ihåg efter resan, att kunna avkodas trots farten man färdas med, en markering av närheten till havet och en identitetsskapare för platsen.

På insidan ger växlingen mellan genomsiktlig och opak membranfasad ett brokigt ljusspel, en antydan om hur solljus spelar på och under vattenytan.